任讷(任讷怎么读)

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元代散曲作家227人，现在可以考出姓氏(据近邻任讷《散曲概论》统计)；诗3853首，457集(见近邻隋树森《金元散曲》)。像元代这样的社会环境，可想而知，一定有很多被埋没的作者和作品。尽管如此，在只有90多年的元代，作家作品如此之多，也算是一时的盛况了。

元代散曲的发展大致可分为两个时期。晋末至元成宗大德年间(约1234-1307)，作品风格朴实自然，语言通俗活泼，接近民歌，具有一定的社会内容。散曲的原创作家主要有杨过、刘、杜、胡作同、吴昀等。大部分都是身居高位的文人。他们写散曲只是出于好奇，偶尔，对这种形式并不熟悉。它们只是略微改变了传统诗词，未能充分反映散曲的本来面目，但有些作品也有艺术价值。

杨过(1195-1269)有11首五集诗。八首诗《小桃红采莲女》最为著名。第三首《悲吟·南朝老歌·司马氏泪》，蕴含着强烈的对晋朝覆灭的哀愁。第四首:“时至今日，西风吹回锦”，说明战争使夫妻分离，感情特别深。辞藻华丽，手法含蓄，风格与词相似。可以说是一部由词向曲过渡的作品。

刘(1216-1274)的《干荷夜》《感觉》《色淡》《色不太多》两首，用当时《干荷夜》的民间曲调，抒发当时文人个人的不幸或国家的兴亡之情，表现了民歌向诗歌创作转化的共同特点。不甘寂寞繁华如梦的情怀，是文人的情怀，是曲调。杜的套曲《儿戏，庄稼不知勾栏》(生卒年不详)写的是庄稼人第一次去看戏。人物和场景栩栩如生，如画。虽是押韵，但纯口语，生动活泼。屈描写元代勾栏的情况，比较具体，是研究当时杂剧表演的重要材料。

胡胡适(1227-1293)的《三春景》描写了鸟语花香的宜人景色，给人以清新的感觉。其中“残花自蜂酿蜜，细雨谐燕泥”，在景物书写上抒情，蕴含人生哲理，在元曲中常被引用，但“三月风景醉不醒”也表现了医生的意趣。王允(1227-1304)的《黑漆弩幽金山寺》描绘的是金山寺的景色，气象豪迈，与苏轼相似。其中的《小桃红平湖乐》描绘了秀美的山川，感叹国家的变迁，表现了对元蒙统治者的不满。但作品中也有负面情绪。

吕典、姚楼、冯子珍、张等。，上述歌曲的作者之后，仍是名门贵人，风格趋于典雅。但由于对现实有清醒的认识，他们的创作成就比较大，有时会做出大胆清新的作品。鲁直的散曲(1235-1300)多以古代作品抒情，用词颇为华丽。八首《妯娌令》咏唱历史传说中的八位美女，蕴含沉浮之情。嵇山对《你的荣誉》的感情，体现了对名利的厌倦和对现实的不满，但它的情调太低。有些描写农村生活和自然风光的作品，如《月桂树，一家人》、《醉人东风，秋色》等，自然生动，清新明快。袁泉散曲。他记录了120首诗。散曲早期作家中，除马致远外，现存作品最多的。前人对其作品《自然的美言》和《自然的微笑与骄傲》的评论，显示了元散曲早期作家李青派的特色，对北方散曲的发展产生了重大影响。

姚楼的散曲(1238-1313)很多都是抒发个人情感或描绘儿童风情的作品，文字朴实流畅。《四首诗》、《醉歌感情》、《春光乍泄》(文笔总是浪漫的)、《曼方婷》(天上的风浪)等。，表达自己厌倦了官场生活，想退居农村的深深叹息。《借闻人，寄衣征》描绘了思乡的矛盾心理，反映了对丈夫深深的思念，笔墨不多，却真挚动人。当时人们称他为鲁直，说其实他的成就和影响都不如鲁直。但他是当时刻意用散曲这种新的诗体来抒 *** 怀，成就很高的士大夫，所以对散曲的发展有一定的影响。

冯子珍散曲(1257-1314)共有44首，多为个人闲适生活。《鹦鹉歌·山亭与欢愉》《黑漆弩·野渡新青》等。，现场表达自己的感受，风格大胆酷炫。一些描写农民生活的作品，如《鹦鹉歌》、《农民渴雨》、《黑漆园之父》等。，体现作者对劳动人民的感情。关允石在《春雪序》中说“冯海粟热腐，古今总。他忧天忧地，舌不能言。”他的评价挺高的。张(1270-1329)是元代为数不多的散曲作家之一，他的散曲被收入《闲适》和改编自《小乐府》。

他的散曲讴歌了隐居农村的生活，流露出对黑暗政治的不满，以及直击现实、关心民生疾苦的作品。他的风格既大胆又轻松。红绣鞋的九首诗，或写仕途险恶，或写隐逸享乐，既有对现实的批判和揭露，又反映了当时文人矛盾压抑的心理和消极避世的思想。《山羊潼关怀古》表达的是尽管封建王朝更迭，百姓只能痛苦度日的感觉。悼念过去，同情人民的命运，这在元曲中是很少见的。他从险恶的政治斗争中转而冷静开朗，心情特别愉快。因此，有些山水书写作品是开放的、明亮的、生动的，给人以美的享受，如清东园瞬景、千殿环灯辉博楼、千雕咏江南等。